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吴镇的代表诗作

作者: 国史进程  发布:2019-11-14

吴镇与黄公望、王蒙、倪瓒三人合称“元四家”,是元朝着名画家,工诗善画。观他的作品:《洞庭渔隐图》、《渔父图》、《秋江渔隐图》等等,大部分都是以“渔夫”为主题的画作。许多人将这称为吴镇的“渔夫情节”,那么吴镇为什么那么爱以“渔夫”入画呢?

在吴镇的画作中,渔夫不仅仅是一种职业,同时也代表了一种精神。吴镇是因为欣赏和追求这种精神,所以才会在自己大部分画作中将渔夫当成主体。

渔夫精神,源于屈原《渔父》及《庄子》中的渔父形象。字屈原和庄子之后,渔夫这个形象在文学和艺术作品中就成为了清高孤洁、避世脱俗、啸傲江湖的智者、隐士的化身。

渔夫在魏晋之时,多出现于山水诗中,一直到唐宋成为了固定的人物形象。在吴镇之前,就已经有了张志和、荆浩、许道宁等人,以渔夫为主体作画。

吴镇画渔夫,是因为他推崇清高孤洁的情操,想要成为一名避世脱俗的隐士。之所以会有这样的想法,又源于当时的社会环境。

吴镇是元代画家,想想元代这个社会背景。元代是中国历史上第一个以少数民族入主中原,并进而统治全国的朝代。因为与汉族不同的族群关系,元代统治时期,汉族人民的生活并不好过。

元朝统治者,以残暴的统治和民族歧视政策欺压汉族人民。所以许多文人,也采取了不与统治者合作的态度。在这样的情况下,渔夫的形象深受当时文人的喜爱,成为了他们的情感寄托,所有的文人都想消防他清高、避世、逍遥的人生。

在当时的社会环境中,自然不止是吴镇一个画家以渔夫入画,但是吴镇又与其他画家有所区别。比如说黄公望、王蒙等人的渔夫图,常常透着一股伤感和消沉。这很大程度上是因为,黄公望和王蒙最开始的时候有志于仕途,最后未能达成自己的心愿,所以带有此种心情。

吴镇因为从来没有想过当官,也没有去当过官,所以他的渔夫就更带了一种洒脱,一种天生的隐逸之感。吴镇的许多渔父诗中虽也略微透露出凄苦之情,但更多表现了渔父自在逍遥、甚至乐观的情怀。

不仅仅是在画作方面,吴镇许多画中题诗,也与渔夫有关。我们从吴镇的诗中,也可以感觉到。

《渔父;红叶村西夕照馀》

红叶村西夕照馀。黄芦滩畔月痕初。轻拨棹,且归欤。挂起渔竿不钓。

《渔父;雪色髭须一老翁》

雪色髭须一老翁。欲将短棹拨长空。微有雨,正无风。宜在五湖烟水。

《渔父;五岭风光绝四邻》

五岭风光绝四邻。满川凫雁是交亲。云触岸,浪摇身。青草烟深不见。

《渔父;如何小小作丝纶》

如何小小作丝纶。只向湖中养一身。任公子,尔何人。枉钓如山截海。

《渔父;绿杨湾里夕阳微》

绿杨湾里夕阳微。万里霞光浸落晖。击楫去,未能归。惊起沙鸥扑鹿。

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